韓國首爾的大學(xué)路是全世界劇場最密集的地區(qū)之一，這里毗鄰首爾大學(xué)，近200個大大小小的劇場在街巷間次第生長，每天都有數(shù)十臺演出同時(shí)上演。在大學(xué)路中心地帶的一家小劇場，穿旗袍、講上海故事的音樂劇《蝶變》韓語版正在熱演，成為首部在海外駐演的中國原創(chuàng)音樂劇，連演85場。

韓國音樂劇中文版近年來在中國市場表現(xiàn)不俗，由“一臺好戲”制作的環(huán)境式駐演音樂劇《阿波羅尼亞》不久前在上海迎來了第1000場演出。在“引進(jìn)來”的同時(shí)，中國原創(chuàng)音樂劇也在積蓄力量“走出去”。去年，《翻國王棋》成為第一部把版權(quán)賣到韓國的中國原創(chuàng)音樂劇，如今，音樂劇《蝶變》韓語版正式落地，向前邁出新的一步。

這是一部“小戲”，只有三位演員，舞美并不復(fù)雜，劇場可售座位也只有206個。在競爭激烈的首爾大學(xué)路，《蝶變》如何突出重圍？它給中國音樂劇“出?！睅砹嗽鯓拥膯⑹?？

國際化，又不失中國韻味

首演當(dāng)天，《蝶變》編劇之一趙馨源坐在觀眾席的最后一排，內(nèi)心充滿忐忑。演出尾聲，燈光收掉，她看到韓國觀眾們紛紛起立，掌聲持續(xù)了數(shù)十秒，一塊石頭終于在她心中落地。去年在上海首演的《蝶變》已在國內(nèi)演出200場，如今又成功走出國門，趙馨源笑著說:“做夢也沒想到?！?/p>

《蝶變》的編劇和作曲都是“90后”，事實(shí)上，這是他們的商業(yè)音樂劇處女作。編劇華安是上海人，海外留學(xué)歸來，偶然讀到徐錦江所著書籍《愚園路》，回憶起她在市三女中就讀期間，每天上學(xué)都會經(jīng)過這條馬路，萌生了為它寫一個故事的沖動。她和趙馨源一起，用一個懸疑故事，把觀眾帶回1939年愚園路——兩位平凡的女性沈文君和曼曼在亂世中相互扶持，對抗命運(yùn)的浮沉，而她們的抉擇也產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)。

張鈺曈和葉健鋒為《蝶變》譜寫了充滿年代感的音樂?！吧虾６嗝酚辏兜儭返囊魳芬灿幸还蓾皲蹁醯母杏X，就像在雨里浸泡了一段時(shí)間。它的音樂很國際化，又不失中國韻味，我想這就是《蝶變》可以走出去，得到韓國觀眾喜愛的原因之一。”葉健鋒說。

去年，《蝶變》在亞洲大廈駐演期間，韓國音樂劇演員林贊玟偶然坐進(jìn)觀眾席。這位曾在中國留學(xué)學(xué)習(xí)對外漢語的音樂劇演員，被《蝶變》深深打動，因?yàn)榭薜锰珔柡?，旁邊的觀眾為她遞來紙巾?？赐辍兜儭?，林贊玟在社交媒體上連發(fā)兩條推文，不吝贊美。一年后，林贊玟成了《蝶變》韓語版演員之一，穿上旗袍，唱起充滿上海風(fēng)情的歌。

《蝶變》韓語版還原了中文原版劇情，韓國主創(chuàng)們在舞美、燈光、調(diào)度、編曲等方面做了全新編排。排練時(shí)，他們遇到一個難題:韓國演員們很難唱出上世紀(jì)三四十年代上海的年代感，再加上，中文對白很含蓄，有許多潛臺詞，如果直譯，韓國觀眾理解可能有障礙。于是，中外主創(chuàng)和主演反復(fù)溝通，在講述原汁原味中國故事的同時(shí)，從一個個細(xì)節(jié)中掃除文化差異帶來的障礙。

駐演頭兩周，平均95%的上座率讓《蝶變》成為一匹“黑馬”，在大學(xué)路刮起一陣“中國風(fēng)”。《蝶變》的“出?！弊尩谝淮螌懸魳穭〉娜~健鋒有了更大的信心:“《蝶變》雖是一部小戲，但邁出‘第一步’很重要。沿著《蝶變》的腳印，我們想要創(chuàng)作更多給全世界看的中國音樂劇，希望可以激發(fā)更多海外觀眾對中國文化的興趣?！?/p>

中國原創(chuàng)國際競爭力在提升

從上世紀(jì)末開始，韓國音樂劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快車道，不僅在原版音樂劇引進(jìn)和本土化音樂劇制作方面成績不俗，原創(chuàng)音樂劇的數(shù)量和質(zhì)量也不斷提升。其中有不少作品，不僅在本國取得良好的票房，也不斷走向世界。“一臺好戲”迄今出品制作的20部作品中，就有《阿波羅尼亞》《桑塔露琪亞》等7部引進(jìn)自韓國的版權(quán)音樂劇。《蝶變》在韓國的駐演，成為一個分水嶺。

作為《蝶變》“出?！钡哪缓笸剖?，“一臺好戲”創(chuàng)始人漢坤告訴記者:“過去幾年，中國音樂劇市場引進(jìn)了許多版權(quán)戲，競爭激烈。但未來，‘引進(jìn)來’將不再是主流話題，隨著國內(nèi)音樂劇創(chuàng)作者的成長，一部部原創(chuàng)作品的實(shí)踐，中國音樂劇的市場信賴度在不斷提升，國際競爭力也在提升?！?/p>

《蝶變》在“一臺好戲”方寸劇場上演時(shí)，漢坤敏銳地覺察到，它與首爾大學(xué)路的氛圍很契合:女性題材，真情實(shí)感，故事有懸疑色彩，音樂有新鮮感。漢坤希望，通過《蝶變》韓語版的試水，加深中韓兩國音樂劇從業(yè)者之間的交流合作，打通各個環(huán)節(jié)，為未來更多中國原創(chuàng)音樂劇走出去鋪好路。

以《蝶變》韓語版為契機(jī)，“一臺好戲”在韓國成立了首個海外分社。在“一臺好戲”韓國分社代表趙陽看來，韓國音樂劇在過去十年經(jīng)過了市場繁榮期，創(chuàng)作的成熟機(jī)制和產(chǎn)業(yè)的完整鏈條值得中國同行借鑒，但也遇到了發(fā)展的瓶頸。“其實(shí)，中韓兩國音樂劇市場目前都出現(xiàn)‘同質(zhì)化’趨勢，《蝶變》的出現(xiàn)給大學(xué)路帶來了一些新鮮感，產(chǎn)生了一些火花。我們希望搭建一個平臺，未來，中韓兩國的主創(chuàng)可以在這里共同創(chuàng)制新作品，投入兩國市場?！?/p>

《蝶變》韓語版的駐演還未結(jié)束，“一臺好戲”第二部“出?！眲∧恳言诓邉澲?。不僅僅是韓國，漢坤還瞄準(zhǔn)了日本市場?！拔磥?，我們將把中日韓市場合為一體去思考和開發(fā)，建立跨國共同制作音樂劇的合作關(guān)系，尋找和孵化更多可以跨越國界、在不同市場產(chǎn)生共鳴的作品，同時(shí)，樹立中國音樂劇品牌在海外的認(rèn)知度，促進(jìn)亞洲音樂劇多樣化的發(fā)展?！?/p>

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